书意二首 其二

书意二首 其二原文：

杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《(...)
⒄“杨花”句：是隐语，以曲江暮春的自然景色来影射杨国忠与其从妹虢国夫人（嫁裴氏）的暧昧关系，又引北魏胡太后和杨白花私通事，因太后曾作“杨花飘荡落南家”，及“愿衔杨花入窠里”诗句。后人有“杨花入水化为浮萍”之说，萍之大者为蘋。杨花、萍和蘋虽为三物，实出一体，故以杨花覆蘋影射兄妹苟且乱伦。据史载：“虢国素与国(...)
“八方各异气，千里殊风雨”是“剧哉边海民”的衬托。各地的情况虽然不同，但最艰难困顿的要数“边海民”了。
从词意上看，词作写鸣泉及其和声，能将无形之声响写得如此真实可感，如果不是对于大自然的造化之工有着真切的体验，无论如何也不能臻于此境。而且，从格式上看，词作句式及字声配搭非常奇特。开头四句，“琅然。清圜。谁弹。响空山”，只有一个仄声字（“响”）。其余都是平声。接着两句亦然。这样的安排，恐怕与此曲所属宫调有关。同时，上二下两结句作七言拗句，上结“曰（入作去）有（上代平）心也（阳上作去）哉此贤”与下结“试听徽外三两弦”，四声相合，当也是特意安排（据盛配《词调订律》卷二十二）。这都是琴曲韵度所留下的音(...)
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都(...)
空托双凫作信鸿。
“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。”按照一般写法，颈联多半是顺承前二联而下，那此诗就仍应写叹老悲秋。诗人却不同凡响，猛然推开一层，笔势陡起，以壮语唤起一篇精(...)
梦醒之后，到哪里去呢，只能去“便须携酒访新亭”。据《世说新语·言语篇》西晋灭亡后南渡士人“每至美日，辄相邀新亭（在今南京市南）(...)
斯文自可同三代，诸老犹能语二京。
盛衰各有时二句：“各有时”，犹言“各有其时”，是兼指百草和人生而说的。“时”的短长虽各有不同，但在这一定时间内，有盛必有衰，而且是由盛而衰的；既然如此，“立身”就必须早了。“早”，指盛时。“立身”，犹言树立一生的事业基础。<(...)
②三回曲：水流弯曲，长江在四川一带曲折颇多。三，不是确数，是约数，很多的意思。
世网：比喻社会上法律礼教、伦理(...)

书意二首 其二拼音解读：

yáng wàn lǐ xiě tián yuán shī ，fēi cháng shàn yú lì yòng ér tóng zhì tài ，qǐ dào diǎn huà shī jìng de xiào guǒ 。tā de 《xiǔ xīn shì xú gōng diàn 》(lí luò shū shū yī jìng shēn ，shù tóu huā luò wèi chéng yīn 。ér tóng jí zǒu zhuī huáng dié ，fēi rù cài huā wú chù xún 。）《xián jū chū xià wǔ shuì qǐ èr jué jù 》（①méi zǐ liú suān ruǎn chǐ yá ，bā jiāo fèn lǜ yǔ chuāng shā 。rì zhǎng shuì qǐ wú qíng sī ，xián kàn ér tóng zhuō liǔ huā 。②sōng yīn yī jià bàn gōng tái ，ǒu yù kàn shū yòu lǎn kāi 。xì jū qīng quán sǎ jiāo yè ，ér tóng wù rèn yǔ shēng lái 。）kě yǐ cān yuè 。bú tóng de shì ，《(...)
⒄“yáng huā ”jù ：shì yǐn yǔ ，yǐ qǔ jiāng mù chūn de zì rán jǐng sè lái yǐng shè yáng guó zhōng yǔ qí cóng mèi guó guó fū rén （jià péi shì ）de ài mèi guān xì ，yòu yǐn běi wèi hú tài hòu hé yáng bái huā sī tōng shì ，yīn tài hòu céng zuò “yáng huā piāo dàng luò nán jiā ”，jí “yuàn xián yáng huā rù kē lǐ ”shī jù 。hòu rén yǒu “yáng huā rù shuǐ huà wéi fú píng ”zhī shuō ，píng zhī dà zhě wéi pín 。yáng huā 、píng hé pín suī wéi sān wù ，shí chū yī tǐ ，gù yǐ yáng huā fù pín yǐng shè xiōng mèi gǒu qiě luàn lún 。jù shǐ zǎi ：“guó guó sù yǔ guó (...)
“bā fāng gè yì qì ，qiān lǐ shū fēng yǔ ”shì “jù zāi biān hǎi mín ”de chèn tuō 。gè dì de qíng kuàng suī rán bú tóng ，dàn zuì jiān nán kùn dùn de yào shù “biān hǎi mín ”le 。
cóng cí yì shàng kàn ，cí zuò xiě míng quán jí qí hé shēng ，néng jiāng wú xíng zhī shēng xiǎng xiě dé rú cǐ zhēn shí kě gǎn ，rú guǒ bú shì duì yú dà zì rán de zào huà zhī gōng yǒu zhe zhēn qiē de tǐ yàn ，wú lùn rú hé yě bú néng zhēn yú cǐ jìng 。ér qiě ，cóng gé shì shàng kàn ，cí zuò jù shì jí zì shēng pèi dā fēi cháng qí tè 。kāi tóu sì jù ，“láng rán 。qīng huán 。shuí dàn 。xiǎng kōng shān ”，zhī yǒu yī gè zè shēng zì （“xiǎng ”）。qí yú dōu shì píng shēng 。jiē zhe liǎng jù yì rán 。zhè yàng de ān pái ，kǒng pà yǔ cǐ qǔ suǒ shǔ gōng diào yǒu guān 。tóng shí ，shàng èr xià liǎng jié jù zuò qī yán niù jù ，shàng jié “yuē （rù zuò qù ）yǒu （shàng dài píng ）xīn yě （yáng shàng zuò qù ）zāi cǐ xián ”yǔ xià jié “shì tīng huī wài sān liǎng xián ”，sì shēng xiàng hé ，dāng yě shì tè yì ān pái （jù shèng pèi 《cí diào dìng lǜ 》juàn èr shí èr ）。zhè dōu shì qín qǔ yùn dù suǒ liú xià de yīn (...)
“jìn ”、“xián ”liǎng gè zì ，bǎ dú zhě yǐn rù yī gè “jìng ”de jìng jiè ：fǎng fó shì zài yī qún shān niǎo de xuān nào shēng xiāo chú zhī hòu gé wài gǎn dào qīng jìng ；zài báo yún lí sàn zhī hòu gǎn dào tè bié de qīng yōu píng jìng 。tā men dōu (...)
kōng tuō shuāng fú zuò xìn hóng 。
“lán shuǐ yuǎn cóng qiān jiàn luò ，yù shān gāo bìng liǎng fēng hán 。”àn zhào yī bān xiě fǎ ，jǐng lián duō bàn shì shùn chéng qián èr lián ér xià ，nà cǐ shī jiù réng yīng xiě tàn lǎo bēi qiū 。shī rén què bú tóng fán xiǎng ，měng rán tuī kāi yī céng ，bǐ shì dǒu qǐ ，yǐ zhuàng yǔ huàn qǐ yī piān jīng (...)
mèng xǐng zhī hòu ，dào nǎ lǐ qù ne ，zhī néng qù “biàn xū xié jiǔ fǎng xīn tíng ”。jù 《shì shuō xīn yǔ ·yán yǔ piān 》xī jìn miè wáng hòu nán dù shì rén “měi zhì měi rì ，zhé xiàng yāo xīn tíng （zài jīn nán jīng shì nán ）(...)
sī wén zì kě tóng sān dài ，zhū lǎo yóu néng yǔ èr jīng 。
shèng shuāi gè yǒu shí èr jù ：“gè yǒu shí ”，yóu yán “gè yǒu qí shí ”，shì jiān zhǐ bǎi cǎo hé rén shēng ér shuō de 。“shí ”de duǎn zhǎng suī gè yǒu bú tóng ，dàn zài zhè yī dìng shí jiān nèi ，yǒu shèng bì yǒu shuāi ，ér qiě shì yóu shèng ér shuāi de ；jì rán rú cǐ ，“lì shēn ”jiù bì xū zǎo le 。“zǎo ”，zhǐ shèng shí 。“lì shēn ”，yóu yán shù lì yī shēng de shì yè jī chǔ 。<(...)
②sān huí qǔ ：shuǐ liú wān qǔ ，zhǎng jiāng zài sì chuān yī dài qǔ shé pō duō 。sān ，bú shì què shù ，shì yuē shù ，hěn duō de yì sī 。
shì wǎng ：bǐ yù shè huì shàng fǎ lǜ lǐ jiāo 、lún lǐ (...)

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相关翻译

世网：比喻社会上法律礼教、伦理(...)
登临是古诗词中的主要题材之一，如何能写得不落常套而有新意，是不容易的。成功之作大都不是停留在描模亭台楼阁的外形而已，而是通过写物来写人，来抒情。试将戴复古这首吞云楼词与苏东坡黄州快哉亭词（同是《水调歌头》）比较，不难看出它们都是通过写亭台楼阁抒发人的情志的范例。东坡写快哉亭上所见情景：“忽然浪起，掀舞一叶白头翁。”但东坡见此情景，并不胆战心惊，而是豪情满怀地称赞：“一点浩然气，十里快哉风。”显然，这是抒发他自己作为一个正直的士大夫的情怀，虽是身处逆境，却胸中自有一股浩然正气。戴复古吞云楼词和东坡词一样，也是紧扣住亭台楼阁的名字做文章，他定楼的“吞云”雄姿，却是为了表现人的“气吞残虏”的凌云壮志；他写登楼所见之景：“骑黄鹤，赋鹦鹉”，“岳王祠畔杨柳”，也都和报国的壮志雄心联系在一起。楼与人、情与景，结合得很自然。这样的词，不仅写楼之形，而且传人之神，可谓形神兼备，充满豪情壮采，并使人感到其时代脉搏的剧烈跳动。由此可见，作为文学，不管写任何题材，最根本的都是写人，这是文学的生命所系，否则便不成其为文学了。
百胜难虑敌，三折乃良医。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声(...)

相关赏析

我做驿宰忒伶俐，吃辛吃苦都不气。接了使客转回来，闲向官厅调百戏。自家是清江浦驿丞。打扫的这官厅干干净净，昨日报帖来说道，金御史老爷今日船到，须索迎接去。远运的望见，敢是金老爷来了也。有事关心直到明，早开头踏赴官厅。手持白简秋霜似，专与人间理不平。老夫金廷简。昨夜在江中体出冯玉兰诉冤一事，使老夫一夜不眠。今日行至清江浦，这是个官厅所在，那巡江官员人等，都在此处参见老夫，须索仔细体勘一个虚实。左右，将那口刀收拾好者！将冯玉兰且藏在船上，休得惊諕了他。理会的。船摆了岸上，将跳板撺下，请爷登岸。左右，唤那驿官来。驿官那里？有、有、有！兀那驿丞，你出去分付，但是沿江一带大小官员，都着入来参见。老爷，且请了下马饭，驿丞早安排了些胡椒鲜鱼汤，在此伺候。待吃过了，好慢慢的断事。口退！我那在这些酒食？你快去分付着各官咱。这个老爷，真个清廉，你不吃便罢。我出的这门来，分付那官员每去。兀那听候的大小官员，都入公馆中来参见老爷。都进去，都进去！小官屠世雄是也。同俺这巡江官员，参见御史大人去来。可早至公馆也。别的官员且靠后，唤的沿江巡视官近前来。你便是巡江官？还有未到的么？大人在此，谁敢不到？都来了也。既然来全了时，你众多的巡江官，必然各人有个分巡的地方。要你各人自供，报文状上来，等老夫好看咱。着(...)
②三回曲：水流弯曲，长江在四川一带曲折颇多。三，不是确数，是约数，很多的意思。
登临是古诗词中的主要题材之一，如何能写得不落常套而有新意，是不容易的。成功之作大都不是停留在描模亭台楼阁的外形而已，而是通过写物来写人，来抒情。试将戴复古这首吞云楼词与苏东坡黄州快哉亭词（同是《水调歌头》）比较，不难看出它们都是通过写亭台楼阁抒发人的情志的范例。东坡写快哉亭上所见情景：“忽然浪起，掀舞一叶白头翁。”但东坡见此情景，并不胆战心惊，而是豪情满怀地称赞：“一点浩然气，十里快哉风。”显然，这是抒发他自己作为一个正直的士大夫的情怀，虽是身处逆境，却胸中自有一股浩然正气。戴复古吞云楼词和东坡词一样，也是紧扣住亭台楼阁的名字做文章，他定楼的“吞云”雄姿，却是为了表现人的“气吞残虏”的凌云壮志；他写登楼所见之景：“骑黄鹤，赋鹦鹉”，“岳王祠畔杨柳”，也都和报国的壮志雄心联系在一起。楼与人、情与景，结合得很自然。这样的词，不仅写楼之形，而且传人之神，可谓形神兼备，充满豪情壮采，并使人感到其时代脉搏的剧烈跳动。由此可见，作为文学，不管写任何题材，最根本的都是写人，这是文学的生命所系，否则便不成其为文学了。
（1）诏：帝王所发的文书命令.(...)
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都(...)
（6）掉：摇着尾巴。掉，摆动，摇动。

作者介绍

杨旬 代宗大历间任夔州推司。宋逸名著《金刚经感应传》载其事迹，并存诗2首，《全唐诗续拾》据之收入。