初九夜月二首 其一

初九夜月二首 其一原文：

“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南馀雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望（终南）山》诗里是这样写的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，多好看！唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，(...)
这两首诗描写了浙江富春江一带春日美丽如画的景色“自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝”？（吴昀《与朱元思书》）第一首开头“沿江无数好山迎”，用一“好”字对青山之美作了高度概括，且以“无数”形容，令人有目不暇接之感。“迎”字将山水拟人化，使人感到亲切：次句“才出杭州便眼明”，可见富春江这一带的青山秀水比杭州西湖更胜一筹：三四句写所过之处，但见青山夹岸，斜阳下，一只篷船驶行在富春江中，两岸景色吸引了坐在船中的诗人。他不禁推开船篷，想使两岸景色尽收眼底。富春江山水最鲜明的特点是一片青翠碧绿：两岸山峦林木茂密；江中绿水涟漪。这里简直无处不绿，使作者感到这一片翠色正在紧紧地追随着他，甚至似乎涌上了船头。这两句(...)
①《贺新郎》调因本词而作《贺新凉》、《乳飞燕》、《风敲竹》等别名。②飞：《云麓漫钞》谓见真迹作“栖(...)
下片开始转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不(...)
推翘勇。矜豪纵。
老无情味到遍章，诗债怕人索。却笑近来林下，有许多词客。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中(...)
全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。

初九夜月二首 其一拼音解读：

“míng ”zì dāng rán xià dé hǎo ，dàn “jì ”zì gèng zhòng yào 。zuò zhě xiě de shì cóng zhǎng ān yáo wàng zhōng nán yú xuě de qíng jǐng 。zhōng nán shān jù zhǎng ān chéng nán yuē liù shí huá lǐ ，cóng zhǎng ān chéng zhōng yáo wàng zhōng nán shān ，yīn tiān gù rán kàn bú qīng ，jiù shì zài dà qíng tiān ，yī bān kàn dào de yě shì lóng zhào zhōng nán shān de méng méng wù ǎi ；zhī yǒu zài yǔ xuě chū qíng zhī shí ，cái néng kàn qīng tā de zhēn miàn mù 。jiǎ dǎo de 《wàng （zhōng nán ）shān 》shī lǐ shì zhè yàng xiě de ：“rì rì yǔ bú duàn ，chóu shā wàng shān rén 。tiān shì bú kě zhǎng ，jìn fēng lái rú bēn 。yīn mái yī sì sǎo ，hào cuì xiè guó mén 。zhǎng ān bǎi wàn jiā ，jiā jiā zhāng píng xīn 。”jiǔ yǔ xīn qíng ，zhōng nán shān cuì sè yù liú ，zhǎng ān bǎi wàn jiā ，jiā jiā mén qián zhāng kāi yī miàn xīn zhǎn zhǎn de píng fēng ，duō hǎo kàn ！táng shí rú cǐ ，xiàn zài réng rú cǐ ，jiǔ zhù xī ān de rén ，dōu yǒu zhè yàng de jīng yàn 。suǒ yǐ ，rú guǒ xiě cóng zhǎng ān chéng zhōng wàng zhōng nán yú xuě ér bú yòng yī gè “jì ”zì ，què shuō wàng jiàn zhōng nán yīn lǐng de yú xuě rú hé rú hé ，(...)
zhè liǎng shǒu shī miáo xiě le zhè jiāng fù chūn jiāng yī dài chūn rì měi lì rú huà de jǐng sè “zì fù yáng zhì tóng lú ，yī bǎi xǔ lǐ ，qí shān yì shuǐ ，tiān xià dú jué ”？（wú yún 《yǔ zhū yuán sī shū 》）dì yī shǒu kāi tóu “yán jiāng wú shù hǎo shān yíng ”，yòng yī “hǎo ”zì duì qīng shān zhī měi zuò le gāo dù gài kuò ，qiě yǐ “wú shù ”xíng róng ，lìng rén yǒu mù bú xiá jiē zhī gǎn 。“yíng ”zì jiāng shān shuǐ nǐ rén huà ，shǐ rén gǎn dào qīn qiē ：cì jù “cái chū háng zhōu biàn yǎn míng ”，kě jiàn fù chūn jiāng zhè yī dài de qīng shān xiù shuǐ bǐ háng zhōu xī hú gèng shèng yī chóu ：sān sì jù xiě suǒ guò zhī chù ，dàn jiàn qīng shān jiá àn ，xié yáng xià ，yī zhī péng chuán shǐ háng zài fù chūn jiāng zhōng ，liǎng àn jǐng sè xī yǐn le zuò zài chuán zhōng de shī rén 。tā bú jìn tuī kāi chuán péng ，xiǎng shǐ liǎng àn jǐng sè jìn shōu yǎn dǐ 。fù chūn jiāng shān shuǐ zuì xiān míng de tè diǎn shì yī piàn qīng cuì bì lǜ ：liǎng àn shān luán lín mù mào mì ；jiāng zhōng lǜ shuǐ lián yī 。zhè lǐ jiǎn zhí wú chù bú lǜ ，shǐ zuò zhě gǎn dào zhè yī piàn cuì sè zhèng zài jǐn jǐn dì zhuī suí zhe tā ，shèn zhì sì hū yǒng shàng le chuán tóu 。zhè liǎng jù (...)
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quán cí shàng piàn huái jiù ，yǐ jǐng yǔ kāi piān ，xià piàn shāng lí ，yǐ jǐng yǔ jié qíng ，jǐng yǔ qíng yǔ ，lì yǎ gōng zhì ，qíng yùn jiān shèng ；céng céng pù xù ，bù bù pò jìn ，wěi qǔ wǎn zhuǎn ，qī qiē dòng rén 。cóng cǐ cí kě yǐ kàn chū ：shǎo yóu cí yǐ “qíng yùn jiān shèng ”ér wéi shì rén chuán sòng 。tā de “qíng yùn jiān shèng ”de yì shù fēng gé shì zài jǐng wù miáo xiě zhōng zhǎn xiàn de 。shǎo yóu de cí zuò ，xiě jǐng ér qíng zài qí zhōng ，yī qiē jǐng yǔ jiē qíng yǔ ，shàn yú róng qíng rù jǐng ，jì xiǎn huō ，yòu hán xù ，xiǎn shì chū bú fán de yì shù gōng lì 。zhè shǒu 《mǎn tíng fāng 》，jí xiān míng dì tǐ xiàn le qín cí de yì shù tè sè 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。
摩诃池上追游路，红绿参差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。看金鞍争道，香车飞盖，争先占、新亭馆。惆怅年华暗换。黯销魂、雨收云散。镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。叹春来只有，杨花和恨，向东风满。
溪亭，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“溪亭拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚溪亭”，表明全诗以溪亭为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚溪亭，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。

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磨空生粉云，蔽日见彤霞。透骨侵肌，忽尔风飘飒。酸寒若箭穿，酽冷如刀
推翘勇。矜豪纵。
旧日用残的香粉，芳馥似当初，人儿的情意淡了，反恨不如。一个春天还寄来几行书信，到了秋天书信越见稀疏。绣凤被儿冷，鸳鸯枕儿孤，郁郁愁肠只待酒来宽舒。梦魂儿纵然有相逢把晤也成虚无，怎忍受连(...)

作者介绍

张潮 张潮（一作张朝），唐代诗人。曲阿（今江苏丹阳县）人，主要活动于唐肃宗李亨、代宗李豫时代。他的诗在《全唐诗》中仅存五首（其中《长干行》一首，亦作李白或李益诗）。张潮的诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。不仅《采莲词》、《江南行》，明显地受民歌影响，其余三首也全采用白描手法和歌行体。主要写商人妇的思想感情，说明他对当时的城市生活比较熟悉。《唐诗纪事》和《全唐诗》说张潮是大历（唐代宗年号，766—779年）中处士。《闻一多全集·唐诗大系》将他排列在张巡前，常建后。